底座是雕塑作品的一個重要組成部分，人們對雕塑底座作用的理解，一般意義上取決于它的承載作用和它是作品與展示平臺的紐帶。因為在雕塑創作中，無論是從小型的室內雕塑的底臺，還是大型雕塑的底座，它們的大小、跨度、材質、尺寸都直接和雕塑作品的最終展示效果密切相關。因此，雕塑家對底座的思考就必須納入雕塑整體設計的構思范疇，如果脫離底座來談雕塑作品的整體性、設計理念和創作意圖，這都將失去實際意義。眾所周知，底座在雕塑中主要的作用在于支撐和穩定雕塑主體的重量和重心，增強其雕塑作品的穩固性和安全性，不至于作品在施工、安放過程中出現工程事故與帶來一些安全隱患。同時，由于底座與雕塑主體聯結在一體，整件作品出現重心下移，雕塑作品在展示臺和陳列架上將會顯得比較穩固，并且具有強烈的統一性和完整性。一件優秀的雕塑作品也正因為底座的出現，能夠使雕塑家在設計和創作構圖過程中解決雕塑作品工藝制作上的許多難題，它讓雕塑家和設計師自由地進行藝術實踐與情感表達，在增加安全保障的同時也解除雕塑作品的工程安裝過程中的不確定因素。

大多數是指基座的高度超過塑的高度，建筑要素為主體，基座設計幾乎就是一個完整紀念物主體，而雕塑只是起點題的作用。因而碑的設計就是重點內容。
這是指雕塑本身在與基座的高度比例基本采用與1：1的相近關系。這種比例是景觀雕塑古典時期主要樣式之一。這種比例能使景觀雕塑藝術形象表現得充分、得體。 
座式基座過去多用古典式樣。中國古典的基座采用須彌座，各部的比例以及構成非常嚴密和莊重。中國農業展覽館前廣場雕塑群基座彩簡化的古典須彌座，但這種基座形式在現代景觀雕塑基座中應用越來越少。武漢東湖的屈原紀念碑的基座設計采用了比較簡潔的構圖手法，形似寶瓶并在基座中央設計一個云紋浮雕，含蓄地表現了屈原的“天問”意境。