雕塑是造型藝術，是以特定物質材料創造出有體積的立體形象。立體是其造型特點，體積是其語言特點。也就是說，在空間中造型，以立體形象來打動人心。以“體積”來說話�！澳撤N有確切形狀的體積造型（包括相應質感、觸摸感）這就是雕塑最根本的語言”�？傊�，雕塑造型藝術就是占有空間的體積的藝術。
體積是由塊面構成的。塊面是體積的基本語言。猶如繪畫中的線條和色彩，音樂中的音符等。塊面的凹凸、起伏、顯隱、高低、轉換、重疊、交錯，既可創造各種各樣的形狀來，也可傳達出細致微妙的感覺和情感來。不讀懂塊面，就不會感知體積；不會欣賞塊面，難以領略體積也就無法欣賞體味雕塑。
雕塑是以其特殊的體積語言造型和以欣賞思考、感召、感應、聯想的手段與觀眾共同創造為目的，以多種美學觀重疊、并列、綜合為基礎的共生美學觀。
“雕塑藝術的高超，就在于很巧妙地應用簡單的中介，藝術地表現更為豐富的自然�！比欢�，“藝術中最簡練的往往是最不簡單的�！弊鳛樘幵谌S空間的造型藝術——雕塑，其體積語言，并非簡單地呈現某種物體自然原型，而是一種“創造性的物化活動”，是運用特殊的手段，“通過特定的技術，使特定的物質材料傳達出特定的情思。”在高度簡練卻又耐人尋味的直觀性造型背后，包含著難以直覺到富于美學哲理的形式法則，靈活多變的表現手段，必不可少的基本語言要素，多姿多彩的材料因素和錯綜復雜的對立統一的矛盾因素。正是這諸多因素的綜合確立，給予了雕塑體積語言無窮表現力，使雕塑獲得了的藝術生命。
構成體積語言的基本因素
雕塑造型中的塊、面，形體的比例、方向、位置變化會產生不同的視覺效應與審美情趣。塊、面、形體，在體積語言中起著形式構成和情緒感應的作用。以大體塊為主的綜合造型讓人產生簡潔、直爽的快感；塊面的平置讓人產生平靜、穩固、坦蕩的心理作用；垂直的體面給人以挺拔、高聳感和向上引導的意識；斜置的塊面有一種動勢與不安的潛在因素；縱斜塊面使視覺上感受到快捷、準確、洗練的信息時代特征。平直的形體，產生單純、剛毅的感覺；曲線的形體富有彈性，給人以優美、和諧、溫柔的韻律美；波浪狀形體使人觸到生命的律動……
與體積語言有關的形式法則
雕塑是以體積的面目出現的，但不是簡單的物質存在。所有雕塑都有“形”和“體積”，但不等于凡自然界有形的物體都稱為雕塑。（如普通的石塊、磚塊、日用品、食品等）。雕塑是藝術家以泥土、木材、石頭、金屬等材料實體為媒介，運用視覺、感覺、觸覺及親身體驗，遵循一定的視覺原則、法則，在三度空間中創造加工，使其具備美感形式，創造審美價值，表達一定的內涵、反映一定的情感、思想和精神世界的物質造型。
雕塑以體積作為基本語言造型，不排除對稱、對比、均衡、扭轉等美的形式法則的運用。體積造型的對稱，給人一種完整、平穩、安定、祥和的視覺滿足；使人產生莊重、莊嚴、肅穆感；利用不同形體對比關系產生的效果和作用，可突出其各自特點，強化整體造型的豐富、多變性；在體積、塊面的不對稱造型形態中讓視線停留而產生均衡，可使人感受到活潑、新鮮與朝氣，突發一種靈感；基本形體的扭轉、變換，會使人感到一種強有力的運動感、旋律感。
與體積語言有關的表現形式
雕塑家眼中的世界無論巨微都是立體的，有體積的。所有造型無論繁簡，無不是以體積的轉折（或對比、緩和、平面）說明問題且完成創意的。
雕塑體積的飽滿、凹凸、高低等具有最直接的實在意義和空間聯想意味。“自然界中的物質形態的形、體積，給雕塑家多種多樣的體積、空間啟示，并給以生命聯想”。雕塑家基于自己對世界的觀察、體驗，觸發出一種靈感，繼而轉換為一種創作欲，并借物質形態造型以抒發。飽滿、豐碩的形體，體現著一種量感與充實，一種張力和對空間的壓力，一種膨脹感，一種無窮生命的孕育；凹陷內收的形體，表露出一種量感的缺憾，一種畏縮與退怯，一種懦弱，一種缺乏活力和對空間壓力的極度無奈。飽滿的體積使人聯想到果實、母體、太空、宇宙和一種無限包容，給人情緒上的興奮、激動、飛躍；內收的體積產生一種憐憫、一種蒼涼、一種孤獨與悲哀、衰竭和精神枯萎以及情緒上的失衡。
與體積語言有關的材料因素
任何藝術形式表現手段都離不開內容。要恰如其分地將體積語言融入造型藝術創作中，就必須依據內容、題材擇取表現力的材料，以便更充分地展示體積語言的豐富表現力。
縱觀的雕塑，除內容的深邃，形式的生動感人，語言的獨具匠心外，材料的選用上也有非常重要的作用�！坝捎谌藗儗Φ袼艿闹庇X是形體、質地、色彩的結合體”，因此，“雕塑家要花一定的精力研究物質材料的表面構造，即肌理�！闭莆帐煜ぁ安牧闲愿瘛保怨胖两衲藶榈袼芗宜匾暤脑掝}。成功之作，很大程度上受所用材料質地影響。語言形式表現力發揮的充分與否，相應條件下取決于用材�？茖W、熟練地運用材料表現能力，使其成為雕塑語言的一部分，是雕塑家務必反復琢磨且不可忽視的因素。“變化多端的肌理效果構成了種種形象，恰如其分地體現出藝術家創作意圖，傳達出作者的情緒”。不同材質有著不同的體量感。例如，花崗石堅硬、質樸。其質地造型會在視覺上產生直觀的厚重感和建筑感。粗糙的表面肌理結合大塊面造型形式語言的運用，構成極大的魅力，給人以強烈的單純、質樸的原始美感，易喚起人們對人類最初的藝術形成的向往。體現出一種堅定不移、穩如磐石的情志與信念。拋光的大理石純凈甜美，使人有種和諧、滑爽、細膩的觀感與趣味，其與富有表現力的優美曲線造型體凝結成詩意，構成音樂般的情感旋律，給人一種心曠神怡的精神享受，如若置身恬靜閑逸的空間氛圍中；光滑的金屬（不銹鋼、鈦材等）高貴堅貞，配以抽象、概括、簡潔、明快的體面，飄逸的流線造型、體現出一種強烈動感，傳達出一種現代信息、現代節奏，不失為現代造型藝術家所青睞的傳媒；青銅高雅，抒情，陶土稚拙坦誠，木頭溫暖柔情……這些豐富多彩的材料都無不為藝術語言賦彩添意，科學而有效的運用材質的表現力，將增強雕塑造型語言的藝術感染力，使人從形式到內容，從語言到質地，從心靈到直覺全方位地領略雕塑，起到精神上潛移默化的審美作用。
與體積語言有關的矛盾因素
包含在體積語言中的塊面、形體，不是簡單的幾何形，其復雜而豐富多樣，充滿著矛盾的辯證因素。這些體積的高低起伏，其大小、長短的變化，剛柔方圓的結合，疏密虛實相生，隱顯、松緊變換等，形成了一部宏大的形體交響樂。
在造型自身總體藝術形式中，大小就其比例而言；長短量其尺寸而論；曲直、剛柔以其題材而定；方圓從其整體而得；疏密以其主次而分；虛實就其意境而取；粗細則因其材質而生……
如上形式都以雕塑的內容，和所傳達的情感，所反映的精神，達到的境界而誕生，并與之相輔相成，相映生輝。
宇宙萬物都包含著矛盾，雕塑體積造型更是包容著千變萬化因素的矛盾綜合體。
就一件雕塑造型而言，并不只是長、寬、高的簡單立方體，或僅有長、寬，高尺寸的等同單列體，而是多種多樣復雜重疊、轉換、變化綜合而成的藝術造型體，是心靈的創造物。其整體造型中的體塊單元體，有了大小、長短的變化，就有了量的區別；有了奇偶的反差，有了前后主次，就產生了空間、節奏；有了直曲、剛柔相濟，就有了強弱對比；有了力度、有了彈性、就有了生命的因素；有疏密、虛實共生，就創造了時空，創造了情趣，創造了意境；有了粗糙與光滑襯托，就體現了材質…… 這些因素辯證對立統一于同一藝術造型中，其以各自職能不同，承擔著不同的意義，并從不同角度，體出著作品的審美價值。使本來冰冷無情、無生命可言的物質材料，創造了軀體，充滿了生機，洋溢著精神，注入了感情和生命活力。正是這些共作用于同一造型中的矛盾統一體，強化了作品的藝術感染作用，賦予了作品耐人尋味的藝術魅力。
與體積語言有關的造型類型
雕塑體積語言所表現的形式類型大致可分為：內向型、外向型（開放型）、豐滿型、殘缺型。
內向型：即造型多為靜態，在體積語言的運用上多以團、塊形式出現，其基本體積以整塊、簡潔、洗煉、概括，外觀近乎平淡（其中部分體積壓縮或變形）為主要特征。其靜態造型中蘊藏著欲動的情緒成分、思想因素，屬寓動于靜的造型形式。其體現含蓄、神秘、內向的精神因素，以其并不彰顯的姿態引發觀眾更多的關注、聯想，深刻的思索、揣測、回味，讓人領悟作品更深層次情感、思想、精神的境界，感悟潛在于其中的作者的人格力量，與觀眾產生心靈上的對話、溝通，顯示一種東方式的審美情趣。
外向型：是以動示動的勢態強烈的造型。其體積語言多以放射狀、開放式、多方向、多層面，顯現的形體錯落、穿插、跌宕、交遞沖入空間為其特征。給人一種開拓、進取、奔放、亢奮的激越情緒，給觀眾精神上產生一種鮮明的感召、鼓舞、引導作用，呈現一種中西結合式的現代感。以其無拘無束的動作勢態創造性地、虛幻地擴大了雕塑的時空感。
豐滿型：主體造型以團塊或類團塊、非團塊但其外延視覺形成相互貫通之氣為基本形態。其對體積的感知、理解和運用接近極限。造型在不失其基本結構，不破壞總體的前提下盡可能地使體積結構的自然特征而又夸張肉體的豐滿感。有種夸張、變形的意欲。其外形多以向外