三、春秋戰國銅鏡  

    1、分期與特點

    春秋戰國青銅冶鑄業的進步，使銅鏡在鑄造技術和工藝水平上都出現了飛躍，制作精巧的戰國銅鏡在很大程度上體現了當時青銅工藝的高超技術水平，改變了早期鑄鏡業滯后于其它青銅器發展水平的狀況，令人耳目一新。這是中國銅鏡大批鑄造和廣為流行的時期。
 
    這一時期，尤其是戰國階段，銅鏡數量猛增，見于著錄的達千面以上，種類也頗為復雜，有人按銅鏡的主題紋飾分類，多達11米40多種，表現手法豐富，加上地紋的出現，突出主題紋飾，使鏡背圖案呈現出主紋和地紋和諧結合，紋飾繁簡有致。鑄工精良的戰國銅鏡使銅鏡不僅是具有實用價值，而且是具有觀賞價值工藝品。列國之中尤以楚國的鑄鏡業最為發達，據統計僅湖南長沙地區楚墓出土的鏡子就近五百面，幾乎每四座楚墓中就有一座發現銅鏡，其它國家葬以銅鏡隨葬的現象也很普遍，其中不乏精美之作。

    春秋戰國歷史時400多年，銅鏡真正有較大發展是在春秋中葉以后，按《中國古代銅鏡》的分期，大致經歷了三個階段的發展。
 
    春秋中期至戰國早期為階段，主要流行全素鏡和有單線、雙線凸弦紋的素鏡，在很大程度上繼承了早期銅鏡的特點。同時新的鏡種如純地紋鏡、四山鏡出現，鏡體圓形為主，少數方形，背有鈕及座，鈕形式為弓形、半環形，鈕座多小圓鈕座、凹面形鈕座、素平緣。鏡質地簿而輕巧，重量也較輕。

    戰國中期為第二階段，鏡類大增，前段流行的確良鏡類有的繼續流行，紋飾上也有變化，常見的如花葉鏡、山字鏡，以及新增的菱紋鏡、獸類鏡、蟠螭紋鏡、連弧紋鏡等以幾何紋、動物紋、植物紋為主的鏡類，還出現彩繪鏡、金銀錯紋鏡等特種工藝鏡，就技術和鏡子的精美程度而言，均看出明顯進步。此外如透雕圓鈕座、八連弧紋鈕座的出現，地紋和主紋相結合的裝飾方法等，都表明銅鏡發展出現了許多新的內涵。

    戰國晚期至秦末為第三階段，前時流行的素鏡，羽狀地紋鏡、禽獸紋鏡等已很少出土，山字鏡、蟠螭紋鏡、連弧紋銅鏡流行，紋飾層次分明，主紋地紋相襯托，還出現了三層紋飾重疊的布置法。但前兩個階段以輕巧質薄為重要特征似乎沒有多大改變。

    2、春秋戰國銅鏡的類型

    這一時期銅鏡大致可分為六大類，這六大類是素鏡類、純地文鏡類、幾何紋鏡類、植物類、動物紋鏡類及特殊加工鏡類。每一類的若干鏡種選其典型者，簡單提及。

    ①素鏡類

    素鏡分為全素鏡和弦紋、寬弦紋素鏡三種。

    全素鏡，鏡背無任何紋飾，一般時代偏早，應是西周素鏡傳統的繼續發展。以圓表為多，鈕作弓形、菱角表、三弦形等，無鈕座一般直徑在7--10厘米，厚僅0.1--0.2厘米。方形素鏡偶見，邊長7--8厘米。邊緣無做作，質地較粗糙。這種素鏡與周鏡不易區分。

    弦紋素鏡，鏡背有數周細弦紋（同心圓），少則一周，多則五周，鈕作弓形、三弦形、出現小圓鈕座，直徑往往10厘米以下。弦紋多的時代稍晚，形體多在10厘米以上。

    寬弦紋素鏡，又稱“重輪素地鏡”、“三輪素地鏡”，三弦鈕，鏡背有兩周或三周鼓起的寬帶，直徑一般在20厘米左右。此類鏡制作較精，出現于戰國晚期，流行于秦至漢初。

②純地紋鏡

    指鏡背只有一層鋪底的紋飾，這類鏡與地紋上再加上主題紋飾的構圖不同，紋飾細密，鋪滿鏡背，其邊緣一般無紋飾或為另一種花紋圈帶。此類鏡可分為羽狀地經緯度鏡和云雷地紋鏡兩種。羽狀地紋鏡中的羽狀紋，是由一個個彼此平等的長方形花紋組成，每個小長方形有羽狀、渦料粒狀軀體合成，是為縮小的蟠螭紋，有人稱之為“變形獸紋”。這咱紋飾有多種形式，常見的紋飾形式有兩種，一種是渦粒狀，一種為羽狀，前者鏡身單薄，半環形小我導、小圓認，以一周素帶將紋飾分為內外二區，緣部或飾以貝紋。后者三弦鈕，座分圓、長方形兩種，紋樣稍大，較前者厚實。直徑均在10厘米左右。云雷地紋鏡中的云雷紋是以連續回旋狀線條構成幾何圖形。云雷紋可分為云紋和雷紋，去紋回旋線條呈弧形，雷紋回旋線條呈方折角形或三角形折角。云雷紋中兩種紋飾兼而有之。純云雷紋地紋鏡單弦鈕或三弦鈕，圓鈕座，座外有凸弦紋或凹面形環帶，素緣，邊部卷起，有高卷邊、低卷邊之分。

    羽狀紋和云雷紋是商周青銅器上最常見的紋飾，大多也是作鋪底紋飾。純地紋鏡始見于戰國早期，流行于戰國中期，晚期已少見，這兩種紋飾用作主紋的鋪墊至西漢中期消失，這是銅鏡斷代的標志飾之一。

    ③幾何紋鏡

    幾何紋是以線條、點、圈、弧線組合成的紋飾。是古代各種紋飾中應用最早、最廣的紋飾。春秋戰國鏡飾中以幾何紋為鋪紋的現象較普通，以幾何紋作主紋的鏡有山字紋鏡、菱紋鏡、連弧紋鏡。

    山字鏡主紋由幾個山字構成。山字又被稱作“丁”字或“T”符。這種鏡羽狀紋為地紋，襯托著三至六個山字圖主紋，組成層次分明、紋理清晰的圓形圖案。山字間常配以花瓣葉紋、繩紋。根據山字原多少分別稱為三山鏡、四山鏡、五山鏡、六山鏡四種，以四山鏡最多，其余少見，有圓形或方形雙重鈕座，三弦鈕。座外山字環列。

    菱花鏡，又稱方連紋鏡，鏡背主紋為凹面寬條帶組成的菱形紋，每一菱形紋中有一四瓣花朵，以羽狀紋為地。在寬條帶組合上可以按變化分為折疊式和連貫式菱花紋鏡多為圓形、三弦鈕，圓或方形座，素低卷邊。菱花鏡出于戰國中、晚期墓葬。

    連弧紋鏡，以弧線或凹面寬弧帶連成圈為主紋，弧數有六、七......十一、十二多種，其中八弧為最常見。這類鏡可分為素地連弧紋鏡、云雷紋地連弧紋和云雷紋地蟠螭連弧紋鏡三種，以第三種最為精美，形成細云雷紋、蟠螭紋、寬帶連弧紋三重疊壓。連弧紋紋鏡一般為三弦鈕，凹面形圓座，流行素緣低卷邊。在戰國晚期至西漢初墓中連紋鏡進有發現。

    ④動物紋鏡

    這一時期動物紋鏡種類較多，主紋有饕餮紋、鳳鳥紋、禽獸紋、蟠螭紋、羽鱗紋等，其中禽獸紋鏡、蟠螭紋鏡數量較多，其余少見或罕見。動物紋鏡均以細云雷紋為地紋，有圓形、方形兩種鏡形，三弦、四弦或半環鈕，方、圓形鈕座。以下是常見的幾種動物紋鏡的特征及鑒定要點。

    獸紋鏡，通常以羽狀紋、去雷紡為地紋，主紋有虎形獸、狐面長卷尾獸、無名長尾怪獸等，形態變化多端，頗為生動。其排列形式或分內外區，或首尾相接環繞式排列。流行三弦鈕、圓座、八連弧表座或雙重、四重圓鈕座。除圓形外，還有方形獸紋鏡。

    鳳鳥鏡主紋是鳳和鳥。有細云雷紋作地，以四葉、四折疊式菱紋將圓面分為四區，每區一鳳或一鳥。一般為方鈕座，四角上各一鳳或兩鳳間各置一鳥等幾種形式。

    蟠螭紋鏡，蟠螭紋即小龍（蛇）紋，多呈盤曲狀。蟠螭繞圓形鈕座排列。主紋之間隔以花葉、變形蟬紋。蟠螭鏡除三弦鈕外，還有半球形鏤孔鈕，一般素寬卷邊。該種鏡流行于戰國中晚期至西漢初期。其中地紋清晰者時代偏早，模糊者時代稍晚。鏤空鈕、四葉蟠螭紋鏡、菱紋鏡時代較晚。蟠螭紋鏡主紋多用單線或雙線，到秦、吧初同類鏡主紋通常是雙線、三線，有的還出現了銘文，為鑒別提供了依據。

    ⑤特殊工藝鏡

    指運用特殊工藝加工而成的銅鏡，在加工工藝、精美程度方面有別于一般銅鏡。春秋戰國時期主要發現彩繪鏡、透雕鏡、金銀錯紋鏡等。彩繪鏡是在素鏡背用彩色或漆繪出各種圖案的鏡子。紋飾有蟠龍紋、夔鳳紋、卷運云紋，還巧妙地運用細弦紋將鏡背分為內外區及多種色彩的調配。

    透雕鏡，鏡背是一透雕的青銅片，鏡面是光亮的白銅片，兩者合貫為一鏡成為透雕鏡。按紋飾可分為蟠螭透雕紋鏡和禽獸透雕紋鏡，這類鏡由于紋飾鏤空，立體感強，有的鑲嵌裝飾性的綠松石，工藝價值特高。其形狀有方、圓兩種，小環鈕，圓鈕座，始見過春秋晚期，流行于戰國中期，其后絕跡。

    金銀錯紋鏡，是一種將金絲、銀絲嵌入鏡背組成紋飾的鏡子，制工精細。按紋飾可分為金銀錯狩獵紋鏡和金銀錯虺龍紋鏡兩種。前者主要紋飾分為三組，分別用“金錯”細線表現騎士持劍與虎搏殺、兩怪曾互斗，一只鳳鳥的圖案。三組圖案之間飾有雙龍渦紡，周圍配以“銀錯”小渦紋，堪稱鏡中之珍品。后者主題紋飾為六條錯金銀的虺龍纏繞，這一工藝流行于兩周三晉地區，時間在戰國早、中期。

    綜上所述，春秋戰國銅鏡不僅出土數量多，而且紋飾變化繁多，種類復雜。就中國銅鏡而言形成次鑄造高峰。在鑒定上其總體特征可以概括為圓形居多，三弦鈕，方或圓表鈕座，素窄或寬卷緣。圖案花紋以地紋襯映主紋的手法，使圖案更富層次感/這一時期銅鏡質地簿而輕巧，直徑以20厘米以內為多，重不過一二百克至三四百克。晚期出現少數大而厚重的鏡子，直徑超過20厘米，最重的達750克左右。

                    

▲虎紋鏡                        ▲鑲嵌玉琉璃鏡              ▲四瓣花菱紋鏡