七、五代、宋、遼、金、元銅鏡 

    唐滅亡后，中國進入了五代十國、宋、金元時期，其中北宋與遼和西夏同時并立，南宋與金又長期對峙，這種復雜混亂的政治局面到元朝時才有了一個短暫的統一。這一時期，由于連年戰爭使兵器用銅量很大，銅源匱乏，民間鑄鏡還要官驗，而且按量計本，客觀上影響了銅鏡手工業的自由發展。加以造紙、燒瓷、織錦等手工業的興起，也不同程度排擠了唐代以來鑄鏡工藝的特殊地位，使之漸趨衰落。因此一般銅鏡生產，只注重實用而不求華麗，如湖州、饒州所產銅鏡，就是突出的代表。金代在唐末以來銅鏡日趨衰落的情況下，異軍突起，呈現出多樣的風格。尤其是人物故事鏡，種類豐富，內容新穎。官鑄銅鏡中出現過一些較精致的作品。但由于當時金人統治區內銅源困難，統治者三令五申關于禁銅的命令，使銅鏡鑄造受到限制，因此現今所見金代銅鏡尤其是私鑄銅鏡的鑄造及圖紋多較粗劣。元代手工從13世紀逐漸恢復，其金銀器制造均顯示了高超的技藝。但是因元朝的國土面積比較遼闊，遍及歐亞，西方的玻璃也迅速東傳，使銅鏡衰落更加明顯，所見實物不但數量少，而且種類比較單調。

    這一個大的歷史時期的銅鏡，遠不如唐鏡那樣有一個明晰的發展線索。

    1、銅鏡的分期與特點

    從總體上將宋元明清的銅鏡進行分期，似乎很困難，因時間跨度大，情況復雜，資料也欠缺。按朝代綜述其發展階段或特征則可能的。

    ①宋鏡分期和特點

    宋鏡出土量大，民間流傳、收藏者眾，其發展衍變可分為三個階段。階段是宋初，銅鏡形制、紋飾保持晚唐遺風，質厚而圖紋線條粗陋，流行旋轉式布局，第二階段是北宋中晚期，社會相對安定，鑄鏡工藝似有一短期發展，圖案題材多為纏枝花草、花卉，仿唐鏡常見；第三階段是南宋時期，鑄鏡更重實用性，素鏡、素地鑄造商標字號銘的銅鏡流行，紋飾鏡銳減。銅鏡的風格發生重大變化，開始了中國古代銅鏡重實用而不尚裝飾的時期，表明人們對鏡子的審美觀念已發生變化。

    宋鏡以形式多樣化而著稱，除唐時頗為流行的圓形、方形、葵花形、菱花形到宋代仍較常見外，亞字形鏡顯著增多，又創新了帶柄形、長方形、雞心形、盾形、鐘形、鼎形等多種鏡形，宋鏡一般胎質較簿，鑄工也不如唐代精細，多采用細線淺雕法加工紋飾，使圖案纖巧，其中不乏精品。宋鏡另一大特點是鏡銘多為商標字號，字號前往往冠以州名、姓名、甚至店鋪所在地、價值，表明宋鏡私營商品經濟特點。其中著名的鑄鏡地有湖州、饒州、四川成都。

    宋鏡的這些特征表明鑄鏡業在經歷了繁榮興盛的發展階段后，繼晚唐五代后，繼續走向衰落，這種發展真切勢并不意味著鑄銅業及其技術的倒退，也不是銅鏡作為一種人人需要的日常用具已走到了歷史的心頭，而是由以下兩方面軍的原因交叉作用的結果。其一，北宋與遼、西夏并立，南宋與金對峙。處于不同政權和民話傳統控制下的官府手工業作坊和私人作坊更注重銅鏡的實用性，容易忽視鏡背紋飾的創新，這條例許多種類器物發展的規律，也是銅鏡更為普及的結果，對絕大多數普通的老百姓來說，實用性銅鏡比裝飾性工藝品更受歡迎。其二，宋政權封建經濟發達，大量銅材用于鑄幣，北方少數民族控制地區歷代產銅甚少，南北銅荒現象均十分突出，致使鑄鏡量減少，重量變簿，質量也大不如前。由于私營鑄鏡作坊以盈利為目的，為滿足一般市民的消費需要和實用心理，大量鑄造紋飾簡單的鏡甚至素鏡。

    ②金鏡的特點

    與南宋對峙的金朝雖是少數民族建立的政權，制鏡業在一段時期內卻呈現出多樣化的風格。金鏡中有不少是模仿漢、唐、宋銅鏡紋飾的作品，如盤龍鏡、瑞獸鏡、瑞花鏡等，人物故事鏡中的童子攀枝鏡、許由巢父故事鏡、柳毅傳書故事鏡等情趣盎然。也有一些鏡紋，如雙魚鏡、摩羯鏡、海泊鏡等是前所沒有，或極少見到的，其中不乏精品。金鏡另一個重要特征是邊緣多數刻有官司署檢驗時的款識，包括官府驗證文字和押記，這是政府為了防止民間私自鑄鏡，曾規定無論官府或民間鑄鏡，均應呈當地有關部門檢驗后加刻簽記方允使用，這是因為金朝缺銅，屢施禁銅政策。這些款識、簽記成為鑒定的重要依據之一。

    金鏡的形狀以圓形為主，偶有菱花形、葵花形、八角形、帶柄桃形等，一般圓鈕，無座素緣部稍有紋飾。

    ③元鏡的特點

    元朝銅鏡鑄造得較粗糙，形狀多為圓形，紋飾有簡略的纏枝牡丹紋、云鶴紋、雙魚紋、雙龍紋等，也有人物故事鏡，鑄有“壽山福�！便懳牡溺R，少有精致品。素鏡是元代發現較多的鏡種。神仙人物故事鏡中的八仙過海紋鏡、洛神鏡較為精細，表明在衰落時期仍不乏精品。元鏡形還有菱花形、葵花形、長柄花葉形。

    2、宋代銅鏡的類別

    宋鏡中較大量的是素鏡，此外還有植物類紋飾如花卉鏡，動物性紋飾如雙龍鏡、花鳥鏡、神仙人物故事鏡、八封紋鏡等，其中素鏡中紀名號銘鏡數量很多。

    3、遼代銅鏡的類別

    遼的銅鏡質地與北宋銅鏡基本相同。

    銅鏡形制有圓形、八角形等。紋飾以花草、禽鳥紋為多見，還有連線紋等圖案，紋飾稍顯粗率。

    銘文有契丹文和漢文兩種，其布施形式，或在鏡背主要部位作出大面積方欄，欄內鑄銘文，有數字至數十字不等，欄四邊配飾花草枝葉紋，或有規律地鑄以數個字。銘文見有紀年者 。有的鏡緣有刻文。

    4、金代銅鏡的類別

    金代銅鏡銅質仍是黃銅，色澤白中泛黃。

    銅鏡形制主要是圓形，也有菱形、葵花形、八角形等，有柄鏡也較多見。鏡鈕常見圓鈕，鈕頂為平面。素緣略寬，有的鏡緣上鏨刻官府驗記銘，并有畫押。

    銘文方面有鑄銘文帶的作法，一般是施于主紋之外。官鑄鏡一般有紀年，如“承安二年鏡子局造”，“承安三年上元日陜西東運司官造監造錄事任提控運使高”等。有的是鑄出鈕座銘，如“盤溝左字王家造”。有的在鏡鈕之外或邊緣刻有款識，如“大興縣官（花押）”“臨潢縣”、“上京巡院正/金城縣（花押）”等。

    5、元代銅鏡的特點

    元代銅鏡的銅質與宋代相似，為鉛鋅合金的黃銅，質地粗糙。

    形制基本上保存了宋代銅鏡流行的形制，有圓形、菱花形、葵花形及帶柄鏡。圓鈕，鈕座以圓形和花瓣形多見，素緣，緣較寬厚。

    紋飾有雙魚紋、雙龍紋、花草紋、禽鳥紋、八封星象圖案和人物故事圖案等。

    銘文少見，一般是吉祥語，也有紀年銘，多作單行排列。有的在鏡緣刻出鑄造匠師名款。

    

▲秦始九年神獸鏡      ▲仙山并照靈鏡       ▲仙山四神十二肖鏡

 八、明清銅鏡  

 

    明肛社會比較安定，手工業在元代的基礎上又有提高，銅鏡鑄造也在江河日下的總頹勢中得到了一次回光返照的機會。目前發現的明肛銅鏡數量雖不少，但是與宋鏡比顯得沒有什么創新。銅質是黃銅，色澤特征為黃中閃白，銹色多呈黑色，鏡形有圓形、葵花形、有柄形、方形，鈕低平，有的似銀錠鈕。紋飾方面，隆慶以前倒有一些花紋裝飾如龍、鹿、鳳鳥、花草、人物等，之后則是銘文為主，刻一些商標性銘記，或者刻四字吉祥祝辭如“長命富貴”、“狀元及弟”、“為善最樂”、“鸞鳳呈祥”等。到了清代，銅鏡已是面臨壽終正寢的下場了，質料、紋飾，更見粗劣，種類數量更加減少。

    明清以后，玻璃鏡興起，銅鏡便退出了人們生活的歷史舞臺。近代雖也鑄造過銅鏡如松鹿人壽鏡等，不過是以仿古賞玩為目的擺設罷了。但任何事物往往于絕處獲得新生，生產力的發展埋葬了它的使用價值，出于對古代物質文化研究的需要，又促使人們去探尋其藝術和歷史價值。

                     

  ▲瑞獸鴛鴦菱花鏡                 ▲狻猊葡萄紋鏡              ▲銀背鎏金鳥獸菱花鏡