清雍正   景德鎮窯粉彩人物圖筆筒

    “夫天地者萬物之逆旅，光陰者百代之過客……”這是1 0 0 0多年前，我國著名詩人李白撰寫的一篇膾炙人口的《春夜宴桃李園序》中的開頭兩句話，它形容著時間的飛快過去。幾個世紀以后，這一不朽名賦被移植于一件景德鎮官窯瓷器筆筒上，創作出了一幅《春夜宴桃李園圖》，使這件作品顯得更加富有藝術魅力。

    這件筆筒制作于清雍正時期，高1 3.3厘米、口徑及底徑均為1 7.4厘米。白釉為地，外壁一周繪粉彩人物亭園圖，底部寫有大清雍正年制六字款。

    器外粉彩畫面分兩組，正面客廳中，李白與眾兄弟圍幾席地而坐，有的舉杯暢飲，有的高談闊論，有的持杯思索，有的憑欄凝視，更有的醉酒斜倚，神態生動，姿態各異。另一組為園內觀賞圖，有幾人俯伏于石案旁，聚精會神地觀賞著字畫，也有的側身仰望明月，更有的凝神沉思，三名童子則忙碌地侍候于左右。畫面張掛燈籠，提示著時間是夜晚，桃李盛開是表示春天，主題十分鮮明。

    這是一件十分難得的瓷器作品，它出于由皇家內務府官員唐英監督燒造的景德鎮御窯廠，屬精心創作的器物。此器外壁用釉上彩的粉彩繪畫，這種粉彩從康熙中晚期開始運用于瓷器上，雍正時期大規模制作。由于粉彩瓷的大量燒造，原先燒造量很大的五彩瓷迅速地減少了。但雍正朝的粉彩，大量的還是由民窯來燒造，官窯燒造得不多，因為官窯瓷器都供皇家使用，所以要求特別嚴格，首先它必須有優質的胎釉；其次是有精美的制作工藝，更要有優質的粉彩原料和精湛的繪畫技巧。傳世清代瓷器中有很多筆筒的形制，有大小兩種，以康熙朝燒造的產品為最多，它們絕大多數都是民窯燒造，很少見到官窯器。雍正朝大筆筒明顯減少，小筆筒稍多，但大都是民窯所燒，所以雍正官窯筆筒更顯得名貴。這件作品，無論是胎質、釉色和釉上粉彩的繪畫以及構圖，都體現了很高的水平，是雍正瓷器中難得的精品，現陳列于上海博物館“中國古代陶瓷館”中。